羅昕昕昕

       《红海行动》带给我的感觉真的太多太复杂了,我难以用语言来描述。反反复复的去刷这部电影,每一句台词都在心里咀嚼过好几次。
        字还不够好,就放两张好了

《唐人街探案2》、《红海行动》观后感

尹瑞泽:

两部片子都看了,红海二刷完毕,随便写点什么吧,都是值得进电影院的片子




【含有部分剧透,慎入】


唐人街探案1非常喜欢,所以2上映大年初二就跑去看了,当天买票上午下午都没有好座位,上座率还是非常可观的。


2承接了1的套路,凶手背后还有真凶,一步步走下来,看似真相大白真凶被擒,但实际上还有隐情,并且在片中有提示,整体剧情还是比较完整的。


但是1最后留下来的伏笔2并没有用,2最后也留了伏笔不知道3会不会用,看2的票房和口碑,陈思成应该会做3。


 


《唐人街探案》这个片子一开始就带着鲜明的中国特色,浓厚的唐人街中国特色和探案推理相结合,但是1本质上还可以说是一部推理片,通过种种细节和线索找到凶杀案的蛛丝马迹,运用案件重演等手段推到作案过程从而找出真凶,虽然夹杂了诸多喜剧元素,但是作为笑料并不影响他的推理过程,相反一句“房间没异味不是娘炮就是GAY”甚至昭示了最后结局,对于整个剧情来说是前后照应必不可少的,将笑点做成线索,对得起陈思成说的高级。


然而第二部杂糅了太多元素以至于有些喧宾夺主,名为侦探,实际上是一群黑客、巫婆【非贬义】、异能者,虽然增加了一堆推理管用名词(一场看下来至少有七八个推理定律),但是有没有解释清楚。粗暴的用特效和画面进行说明,让观众看的一知半解又记不住推理名称,这部分实在鸡肋,逃狱那一段真是各种玄幻元素都上了,管你科学不科学,拉点中国元素就上了。


 




整体完成度尚可,剧情没有大的硬伤,镜头、配乐都不错。但是和第一部相比较推理弱了很多,元素杂糅老梗较多。


 


不管是凶手背后还有凶手的设定还是开头埋下伏笔贯穿全片,剧情呼应上和第一部有诸多相似。然而和第一部单纯从细节、线索出发追查真相不同,第二部陈思成好像是为了彰显他曾经说过“想赚更高级的钱”那样,为了凸显自己的逼格和在推理上下的功夫,塞了一堆冗长的推理定律,然而电影只有两小时,观众大部分并不是推理悬疑爱好者解释起来存在诸多障碍,作为贺岁推理片他也不是来做推理名词科普的,所以仅仅是提了一下定律的名字然后草草用特效和画面加以阐述,也不管观众到底理解没有简单粗暴的推进剧情。


 


一部好电影,应该让观众看懂,而不是让观众觉得:哇,制作方好会装逼。


 


那些名词真的是必要的么?并不是,去掉那些名词,用几句简单的台词解释原理一样可以推进剧情,如果是非常重要的线索自然也可以提,但是总共两小时的片子,你塞七八个推理名词又一个都没解释清楚,剧方真是把自己感动的不要不要的。


 


街市混斗撕掉衣服然后被壮汉保护这种恶俗桥段并不想吐槽,作为一部不限级电影,我看的那场还有很多小朋友,让他们看一个大胡子壮汉抱着裸露上半身的王宝强贴近跳舞口含玫瑰花真的好么?我不否认这是个笑点,但是笑点非得整的这么恶俗,让家长怎么和孩子解释?


 


老虎不发威你当我是hello KT,这个段子还是我零几年上学时候听到的,这都多少年了,片方真是念旧啊,可能和我是一个时代的人吧。


 


至于警局逃脱那一段简直是妖魔横行,杂糅各种玄幻元素,和推理没啥关系,也终于让人明白开头那些画风清奇的妖魔鬼怪,阿不,是世界名侦探到底有什么用了,除了最强大脑选手还有黑客、灵媒、人肉磁铁、技术开锁、功夫打手,这么一群人来到底是破案还是搞事啊,这么大阵仗最后就是帮助主角逃出了警局。


美联邦那群菜鸟看警察着犯人在警局里大摇大摆的走出来居然还在嘻嘻哈哈开玩笑,不是一个人而是整个警局,片方是想说美国警方和曼谷一样垃圾么?从这个角度上来说他应该是个五毛,和元华跳楼时背后的五星红旗一样十分自然没有丝毫僵硬的地方。


 


某家出租车到底给了多少钱,精心将植入广告做成笑点,陈思成在这上面花的心思比剧情的推理逻辑性还多吧。


 


这是一部中西结合各类元素杂糅的片子,槽点不少,但是整体节奏感很棒,去看要有个好肺,不然两个小时笑不下来,作为贺岁档值得一看,但是作为推理剧,并没有第一部精彩。


 


最后一部分对于道的论述终于摆脱了玄幻元素回归人性探讨,这一点文化元素终于看到深入的探讨,善恶两面,自诩为神不过是带着面具的杀人狂魔。


 




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只解沙场为国死


 


贺岁档最大的惊喜就是这部片子,之前说以也门撤侨为原型就有几分期待,本来仅仅是希望不弱于林超贤导演之前《湄公河行动》的水平,结果却大为惊叹。


 


虽然都以撤侨为原型的影片,但是《战狼2》属于英雄主义动作片,而《红海行动》确是实打实的军事片,立意不同根本不该放在一起比较高低,至少两步片子都呈现了足够的诚意,让人愿意进影院二刷,这样的片子多多益善,没必要捧一踩一。


 


《红海行动》据说是请了很多专业人员作为顾问,所以场景非常还原,本人不是军迷也敢不妄加评论。单纯以电影而论,无疑是一部好电影,结构完整剧情无硬伤,逻辑通顺,画面流畅镜头语言成熟,全片节奏紧凑高潮迭起,只是血腥画面过多,断胳膊断腿破碎人体到处都是,所以适应能力较弱的观众慎入。


看了两场都有小朋友在,一场有不少家长带着孩子中途离开,另外一场旁边坐着一对父子,队员牺牲的场景父亲全程用手掌蒙着孩子的眼睛,毕竟儿童的心理尚不成熟,所以建议家长们选片最好自己先看看适不适合孩子。


 


影片中的主角是整个蛟龙小队而非某一个人,整个影片中团队分工明确却又严丝合缝,真正展现了团队的力量。八个人各司其职抱成一团,在敌我双方力量对比悬殊的异国他乡,恪守职责完成祖国交给他们的任务。


 


无数影视片里反复强调军人的职责是服从安排完成任务,但是没有哪一部像《红海行动》一样让人印象深刻,开篇就是条件苛刻的人质解救互动,整个过程中小队不断接到难以完成、条件苛刻的任务,但是从队长到队员,都没有一丝一毫的迟疑,没有提出任何要求只是确认情况后直接执行命令。


哪怕身受重伤断手断腿,也会在岗位上坚持到最后一刻,影片中通讯兵身受重伤只剩最后一口气的时候,画面并不是回忆过往诉说愿望缅怀荣光这些催情的画面,而是拖着残躯组装通讯设备让队友们重新取得联系。


画面无声,镜头直白,让人潸然泪下久久不忘。


他们早已经抹去了个人色彩,将自身铸成一把武器保家卫国,将国家利益放在个人之上。


 


千里他乡冒着枪林弹雨去解救一个从来没见过面的同胞,只因为他是中国人,只因为他代表着中国侨胞在海外是否安全是否依然在国家的庇护下,大好年华的年轻人们便舍生忘死深入恐怖分子老巢,沐浴着敌人的炮火解救手无缚鸡之力的普通人。


 


他们不为个人利益,只为国家意志而行动。


 


影片开始时舰长和队长说“只解沙场为国死,何须马革裹尸还,他们都很清楚身为军人的职责。”


当时看只以为是一句普通的安慰,希望队长不要因为队员的重伤而太过自责背上思想包袱,然而整个影片中,队员们用生命诠释了这句话。


八人小队两死两截肢,伤亡惨重,却无一人退却,全部在岗位上坚持到了最后一刻。没有这样的军人,我们的国家也会变成影片中的战场,我们的侨民也可能变成战场的残肢断臂,作为普通人,我对这样的军人抱以崇高的敬意。


他们也是人,也是普普通通有血有肉会害怕会惊恐的人,还是正直青春的年轻人,然而他们将生命奉献给国家,铸就血肉长城庇护了千千万万普通人。


 


看完这部片子,我们敬爱军人,却绝不会喜欢战争,通过将战争铺展在观众面前,达到反战的效果,这真是红海行动的高明之处,他诠释了战争的残酷,又让人致敬生命的伟大。


 


整部电影里包括朦胧的爱情,全队的矛盾和战友情,加起来都不到两分钟,比起《湄公河行动》更进一步压缩了对单人队员的刻画,然而依然前后呼应有始有终,这大概就是电影的高明之处,决不让个人感情影响电影主题,绝不用文戏凑时间。


 


关于电影中去抢黄饼跳飞机时貌似连体衫的装备,是一种极限运动,叫做翼装飞行,对,极限运动,普通人符合条件也可参与,看似很帅但是事故率高达百分之二十,军事行动中是否采用不敢论定,但是作为极限运动却有一大批爱好者。


 


看电影到毒刺导弹哪里画面一次蹭过然后转了个180°的大弯再击中飞机,查了一下资料据说毒刺导弹具有锁定目标的功能,然后询问了一下军迷朋友,其实并没有那么夸张,电影中的高机动单兵弹做不出来,一般是三弹齐发,耗尽飞机战机动能。


朋友贴心的举了个例子,比如你跑步旁边有人骚扰,你往左躲了一下就很难再往右移,继续向左就会摔倒。


 


《红海行动》口碑和票房双向逆袭是理所当然的,中国市场如此之大,有品位有追求的观众越来越多,诚意满满的好作品就应该得到市场和观众的肯定。


 


身在和平社会的我们,更应该铭记那些捍卫祖国的战士,他们可以只解沙场为国死,而我们能够回馈的只有尊重和敬意。






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港真……口碑好的片子我才进影院,但是要说更喜欢那部,肯定是《红海行动》不过这片档期应该更适合放国庆或者暑假,心理承受能力比较弱的不建议看,画面太直白,战争太残酷,万一留下什么阴影就不好了。





【杂谈】如何在小说中写出真情实感?

顾凉骨.:

火速码


暮歌:



RT,赶巧有姑娘问起我这个话题,就来这边整理一下。其实都是老生常谈了。




首先无论要写什么,起决定性作用的必然都是天赋和积累。此两项受先天条件所影响,做不到一蹴而就。人与人之间的差距就有这么大,同一个梗,你写的是《霸道总裁爱上我》,大佬写出来却是《简·爱》。扎不扎心,眼不眼红?




但是别沮丧呀,嫉妒使人丑陋,况且补救的策略多得是——比如我在此会提到的一些速成法。它们不是全部,也不是最优的,列出来聊作参考。根据性质又大致分以下两类。








(一)态度




1.认真看待笔下的每一个人物。




不要把他们只当做满足你欲/望、供你摆弄的纸片人,而是看作真实生活中存在着的活生生的“人”。他们不止存在于白纸黑字上,更存在于你创造出的小宇宙。因此一个人类该有的缺点优点、喜怒哀乐他们都应该有。




霸总就每天捧着八二年的拉菲开着豪车穿着西装一脸深情禁欲吗?他们难道就不会规规矩矩打卡下班回家听老妈唠叨,然后洗澡的时候在浴缸里放几只可爱的小黄鸭吗?校园王子睡觉就不会有鼾声,不会打完篮球一身臭汗,买饭的时候不嫌弃食堂阿姨给的肉少了几片吗?天上的仙女就算不进食不上厕所,可她们就难道就不抠鼻屎吗?




开朗阳光的人若痛失所爱也会绝望不忿,忧郁彷徨的人可能因为一朵花的盛开而展露笑颜,爱财如命的吝啬鬼或许曾视金钱如无物,最勇敢顽强的人没准曾经畏首缩尾犹豫难安。




同人文亦然,不要以“不想OOC”为由就把角色写得固化。常见的谬误是(以我圈为例),一写某病娇大魔王就kurokurokuro拎着水管要杀人,一写某吃货兔就阿鲁阿鲁阿得读者浑身起鸡皮疙瘩。拜托看看全文的氛围吧,非段子流非吐槽系就给角色一个当正常人的机会不好吗?这也是日漫同人作容易出现的老毛病了,更可怕的还有无论写谁,哪怕是个非11区籍贯的角色,开口就来一声“呐”,惊得我也是扑通一声就给跪了。




扯远了。总之要把小说写好人物写妙,就要去掉角色身上的标签,去掉你对他们的刻板印象,全方位地看待他们,去正视他们身为“人”、身为一个独一无二的人所体现出的特质。




2.公平看待笔下的每一个人物。




需知角色之间只有出场多与出场少之分,没有我是主你是配之别。




轻视、贬低配角,不会让主角更高大完美,相反如果缺乏足够精彩的对手,主角也会相应地被弱化空化,形象立不起来。又参照上一条,真实的生活里是不会自动分配什么主配的,每个人在自己的视角里都是主角。因此切莫忽略文中那些次要角色,他们的鲜活,才能真正地让故事有趣。




墙裂推荐剧作家李龙云的小诀窍,他写《小井胡同》的时候,剧本才几万字,却为每一个角色都细致地写了小传,这就让他的剧哪怕是龙套也格外出彩。写小说也可以这样,有助于更好地刻画人物、组织剧情。




3.理性看待笔下的每一件事情。




很多初学者都容易犯一个错误,就是把芝麻大的事情写得仿佛天塌了,读起来满满都是违和感。这个时候还是要时常摸着自己的胸脯,再慎重想一想,因为故事里的事值得这样撕心裂肺吗?这种情况就没有退路没有更简单的解决方法了吗?以这个人物的性格背景会出现这样的反应吗?




衷心希望每一位写文的姑娘,都写不出《致青春2》中的那个“经典”剧情“经典”台词:“你为什么要换座位!你知不知道我有多难过!”啊……我不知道,我也不想知道,护士快给二号床加一针苯巴比妥。




4.感性看待笔下的每一件事情。




与上一条并不矛盾。写作是需要在理智与情感、省略与添加之间寻找平衡的。放到目前的论题中来说是指,从细节入手去挖掘可供感性发挥的地方。最好最有国民度的例子就是朱自清的《背影》。这些小细节所堆出来的桥段,往往因其饱含生活气息而更打动人心。细节的来源当然最好从真实生活里仔细发现和感受。








(二)技巧




1.内在逻辑




①小说本身的逻辑思路




“世上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。”“缘故”在小说中无疑是极度关键的,也是最容易被新写手所忽略的部分。人人皆知写作四要素有时间、地点、人物、事件,却常常没能注意到联结它们的背后动机。




写故事的关键,无论你理解为叙事还是写人,都绕不开“逻辑”二字,故事有故事的发展逻辑,人物有人物的行为原理,符合逻辑的才是不显虚假的。脱离了这一点,哪怕你的文笔再好,情节再精彩,也一定会让人读着读着就出戏,更不必想什么写出真情实感了。




那么怎样运用逻辑写故事呢?最好的方式一定是模仿编剧技巧。这些技巧的版本实在太多了,要迅速学会也麻烦。我就在这儿放一下我个人总结的、非常不专业但还算简单易懂的一种列表法。





乐乎的图也许会缩,拆分开更清晰:







②写作者的想法构思




常说文学创作是为了消除肿胀,意即内心有话讲才要写的,写作的核心之一便是言之有物。




放进小说范畴中,“写好故事”里的“好”,不仅是方式副词well,还是修饰“故事”的形容词good.好像许多人都确信“没有烂故事只有烂文笔”这句话,跟“没有丑女人只有懒女人”并列成为鸡汤界双雄,吸引着萌新们不断为之奋斗,最后才发现(说不定永远不知道):世上是有丑女的,也是有糟糕的故事的。好故事与烂故事的划分没有定准。并不是只要积极阳光正能量就能叫“好”,而是作者有内容可讲——要么是一些跌宕起伏吸引人的情节,要么是一个充满文学魅力、充满可解读性的人物,要么是一种给人以营养的道理。




但并不是看上去“黑深残”就能自称有思想有内涵,实际上为求三观冲击或满足破坏欲而故意创作出的、毫无意义的“黑深残”作品也很多,那统统是不好的故事,再优秀的文笔也掩盖不了其中的苍白无力。需要记住,激浊是为了扬清,毁灭是为了涅槃,不然它们全都只是负面欲/望的傀儡而已。




所谓“写出真情实感”,最先你要有“真情实感”可写,再定义你准备在自己的小说里放置什么“真情实感”,然后捏住它,别松手。这一项如果是中心思想,则应当贯穿整个故事,可以作为隐含的线索,也可以作总结归纳;如果是部分念头,也应该融入剧情的脉络当中,有意识地去表达出来。




2.外在表达




要巧妙地藏,巧妙地露




文字太实诚显得浅薄,太内敛又显得高冷,有收有放才够滋味。至于怎么收怎么放,这就跟穿衣打扮一个道理。脖子、手腕加上首饰是为了集中视线衬其细腻优雅,在这上面做文章可以把平常的部位带出一种引人遐想的效果,也助于挡住附近部位的缺陷;肚脐有某种隐喻,露出来是为了放大这种暗示的意味……尽可以借用这些手法去行文,强调你想要表达的内容,遮掩自己的写作短板,或者曲折地让人注意到你包含在文字中的思考。




写出能给人留下深刻印象的东西




如何才能留下深刻印象?印象这东西,源自于鲜明,即无可替代性。检验无可替代性是否体现到的标准是:如果这个角色在这种情境下做出的事或产生的想法,其他人也能发出,那么该角色、该事件就没有描绘成功。




当删则删,当添则添,控制繁简度




“文笔好”不是写了多少漂亮的字,而是每一个字都对情节、人物、感情的表达有用处,不累赘不干瘪。华丽的辞藻、事无巨细的铺陈美则美矣,却缺少灵魂,更容易转移作者与读者双方的注意力。过度的修辞是一种巧言令色,给情绪蒙上了面具,就无法体现真挚的感动了。




文艺创作的深层意义在于对“美”的探究,寻“美”是一段去伪存真的旅程。剥开巧言令色的壳,你要的真实才会显露出来。




用情理去写故事,拒绝照搬模板




网文总是容易蜂拥而上地写某一种题材,如金手指之于玄幻,玛丽苏之于言情,强攻弱受之于耽美,四大虐(lao)梗之我圈。严重的同质化流水线化必定是极大地阻碍了真情流露,所以这些套路在写作中要能避免则避免。




或者你觉得某个桥段很老,但是它的确是感动了你的,是你想表达的,也没关系,事实上还有余地可写。




好比现在要写总裁文,还是契约婚套路,怎么办?那么经济金融管理类专业的写手就有福了,完全能运用专业知识去描写商战啊,营造出一种很专业很严肃的氛围,那原本套路中的儿戏感就会被大大削弱。就是要写车祸癌症治不好怎么办?别人都只关注“死”这一点,你如果懂医学,那么就多写写为啥死怎么死的还要不要抢救一下等等……玩老梗就要做到合情合理,尽量立足于别人未曾涉及的点。




如果不懂得这些知识的话,那还是别碰这些题材了吧。能信手拈来的内容那么多——学生可以写校园生活,上班族可以写工作现状,单身时可以写家庭日常,脱团后可以写恋爱大小事——怎么想都没必要在自己掌控不好的领域死磕。












说来说去就这一句:不要平面化,不要无病呻吟,多挖掘细节,多设身处地




写作没有捷径。常读好书勤练笔,少看小言少看爆款文,勿把眼睛钉在别人身上,该有的一切都会有的。


         第一次发文,就当练笔了,玩具车走起,我就喜欢那种叔系的男神和婊里婊气的小姐姐,简直不要太迷人。
         这是前几天做的一个梦,作为单身狗我果然是寂寞太久了(*꒦ິ⌓꒦ີ)
         其实当时梦见的是张鲁一来着,但总觉得把男神名字写出来怪羞耻的。原谅我这个上世纪的老年人脑洞大胆子小吧哈哈哈

给新人文手的一点建议

澄·清水·粉:

月梢:



转发码了




西红柿精:







0转载请注明出处,谢谢,给你沙司吃。








 








1 凡没有累计5w字完结作品的,都是新人文手。哪怕你已经写了50w,但分别属于500个坑掉的文,那你也是新人。

2 你之所以会弃坑,就是因为你知道你要写,但是不知道写什么。等你把你脑洞的东西都写完鸡血都用光又硬挤了三千字后,来,弃坑吧。

3 论大纲的重要性,至少让你知道要写什么,还有什么可写,接下来是什么,还能让你明晰文的结构。千万不要以为你小学、初中、高中的语文课都是废的。

4论大纲的重要性2,不得不承认,人把要做的事情分条列出的时候,确实更容易把它做完。

5 文笔和内容没有必然联系,但是好文笔能给烂故事贴一层金,烂文笔能把好故事剥一层皮。

6你错误的写作方式不是你炫耀、找存在感、和人找共同点的资本。同样,渣也不是。

7把你收藏夹里文段生成器、人名地名物品名生成器地址删了,你是文手,别说你取名废,谁天生也不是触。

8多听取建议,少关注吐槽,并不是所有评论你文的人都是大大,时刻留心那些以刷存在感、秀逼格、贬低他人来获取自我满足的可怜人。

9同样也不要以为自己很厉害。如果你已经这样想了,那我告诉你:如果你有你想象中的自己的十分之一厉害,你都不会这么想。

10还不要以为自己看了多少多少写作经验介绍、读了多少多少书就觉得自己会写文了,吃了一辈子饭也不见得就会做饭。

11在把旧的东西学到之前不要胡乱研究创新,开宗立派。巨人的肩膀再矮也比站在平地高。

12想的永远不要比懂得多,思而不学则殆也不是白说了几千年的。

13如果你不想去学,就不要想当然地写你不懂的东西,免得闹笑话。被人指出硬伤的时候一点都不好玩。

14自信些。如果你自己都觉得自己的文渣,那么别人在你的影响下很难觉得它好——但是不要过度,参见条目9。

15千万不要以为批评你的人才是为你好,夸奖你的人都是奉承和取悦你,原因有三:第一,他们不是,第二,参见条目8,第三,你远没达到值得奉承和取悦的水平。

16你有时间逛贴吧刷微博聊QQ煲剧补番好好好买买买烧烧烧prprpr拳打联盟狗脚踢部落猪,就是没时间打开文档口胡几句。









17干货1,脑子里得有点干货,有干货高冷叫高冷,没有就是傻逼,有干货中二叫中二,没有也是傻逼。








17.5干货是指你觉得有用的东西,可以到经典著作、专业学科著作和古籍里面去找找看。

18干货2,脑子里得有点干货,有干货不一定能开出好脑洞,但是没干货一定开不出来。

19 抄袭是让你的作品迅速low逼起来最有效的方法,别说什么“我抄的大作所以不low”,偷金偷针都是贼,还有那些说“我向xxx致敬 ”,“参考了xxx”的自己都摸摸良心,摸了良心再摸键盘。

20 你探求人生的意义,你揭露人性之恶,你窥探人类欲望的本质,你揭示信仰的价值,在这个无信仰的时代支撑起一片净土,你追求的是对黑暗现实最最尖刻辛辣的讽刺,可是你连个故事都说不好,说不完,甚至说不出。

21 文笔2,什么是烂文笔?凡病句错字词语乱用满天飞颇有小学语文改错题之风,说不明白一个事情的就是烂文笔。因此既然你有写文的打算,我就默认你文笔不烂。

22 文笔3,在“文笔不烂”、可以连句成篇并保证没有明显硬伤的前提下,谁一来就对你文笔发表评论的,不是没认真看,就是故意找喷点。

23 虽然世界上没有“不会制冷就不能评论冰箱”的道理,但还是会制冷而评论冰箱更有力量。

24 不要胡乱的嘲笑人,嘲笑那些批评起别人一套一套的结果自己动起手就萎的人除外。

25 把作品整个写完再修改,不然你永远写不完,尤其是听了人几句“我觉得”就回去大改小改的孩子注意了。

26 写文不是写作业,真特么没人逼你写。

27 醒醒吧,每天惦记着“没人看我就不写了”的孩子。

28 懒?很好,继续。不要紧的,真的,写文真的不重要。懒不是缺点,是萌点,甚至是优点,真的。不骗你。









29 除非你文笔烂(参见21)不要随便让别人帮你修改。第一,不论他多么大大多么厉害,也不是你肚子里的蛔虫。第二,如果你自己都不知道写成什么样自己满意,别人更不知道。第三,写文不是写作文,每个人喜好都不同。








30 请严格区分“我不喜欢”和“它不好”。








31 增补于3月9日:没有所谓“正确的写作方法”,但错误的肯定有,还不少。








32真正促使你能够写完一个故事的不是大纲,是“我知道这个故事的来龙去脉并且要把它讲出来”,但是,首先,你得把故事编出来。








33实在写不出来就别硬写了,去玩一会儿,开心些。又不靠它吃饭,留下不好的回忆多可惜。








34请严格区分“实在写不出来”和“懒”。








35勇敢的少年快去创造奇迹。








36脑洞来得快去得快又不想/没条件马上写的的请把它们记在固定的地方,攒多了再写。 
 
 
【条目之间一编辑就越隔越远怎么回事】 
 





如何将人物写得更立体?

澄·清水·粉:

一个奶味儿的嗝儿:



●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。